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:12次奧斯卡提名,獲英王室授勛,這個女人是“傳奇”

編輯:Hezi.Zhou 時間:2018年12月17日 內容來源:VOGUE時尚網  圖片來源:VOGUE時尚網  

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奧斯卡提名名單尚未公布,但有兩部影片毫無疑問會進入“最佳服裝設計”的爭奪——《寵兒》和《歡樂滿人間2》。而讓人驚詫的是,這兩部影片華美的服裝,竟都出自同一人之手……

奧斯卡提名名單尚未公布,但有兩部影片毫無疑問會進入“最佳服裝設計”的爭奪——《寵兒》和《歡樂滿人間2》。而讓人驚詫的是,這兩部影片華美的服裝,竟都出自同一人之手……

Vogue美版12月刊的封面人物,是“瑪麗波平斯阿姨”,也就是Emily Blunt在《歡樂滿人間2》中扮演的主人公——

攝影:Annie Leibovitz


Fendi、Dior、Erdem、Alexander McQueen加身,Emily和男主角Lin-Manuel輕歌曼舞的模樣,頗有電影中上世紀30年代倫敦街頭的摩登滋味。

說起《歡樂滿人間2》,人們更多地把它當做一部圣誕歌舞大片來期待,而同樣精彩的,還有影片的服裝。

當上世紀30年代倫敦的時髦,遇到一個有著神奇魔法的女人,會產生怎樣的畫面?


這個問題難不倒Sandy Powell——這位來自倫敦的戲服設計師,11次奧斯卡提名、三次獲獎的贏家,說她是如今好萊塢戲服設計界的Living Legend也不為過。

她和Emily曾在2009年《年輕的維多利亞》中合作過,這部電影幫助Powell拿下了屬于她的第三座奧斯卡小金人,片中Emily身穿的這兩身藍裙子尤為讓人印象深刻。

到了《歡樂滿人間2》,Mary Poppins標志性的登場,戴著一頂有著知更鳥裝飾的紅色小禮帽,穿著一件依舊是藍色的斗篷裝飾風衣。

Powell希望這件藍色風衣能在鏡頭前呈現多層次的色彩,遠看是深藍,近看再帶點蔚藍色,這樣才符合Mary Poppins多變的性格,而不是一個古板的家庭女教師。

衣服的廓形更是暗藏了Powell不少的心思:既要有1930s的風格特點、與上一部經典版不脫節,又要融入一些當下、全新的Mary Poppins的感覺。


高胸線+細腰的S型輪廓,毫無疑問是這個角色一直以來的標配——

1964年《歡樂滿人間》海報


包括小說封面上的人物剪影也是如此:

Powell在大衣的肩膀處先是加了一層小斗篷,后來調整到兩層,多了一些動感,廓形上也有更明顯的變化:

而當時倫敦女性最時興的波點元素,也沒有被遺漏——Powell把它用在領口裝飾,多了些俏皮的感覺。

無論是老版還是新版,Mary Poppins變出的“魔法世界”都是最大的看點,新版延續了經典版“二維動畫”的表現方式,而服裝上,Powell也用“手繪”的方式,讓人物完全融入進動畫世界:

上圖為1964年經典版,下圖為2018新版


Powell說這樣的設計和表現方式,有著非常復古的迪士尼動畫感(Old-fashioned Disney way)。

然而《歡樂滿人間2》并不是Powell今年唯一的大招——另一部畫風迥異的頒獎季熱門,服飾同樣出自她手——《寵兒》。

一部找不到任何“圣誕合家歡”特點的宮廷大戲,出自《龍蝦》《圣鹿之死》導演Yorgos Lanthimos之手——說到這里,你大概可以想見這是一部怎樣“冷感”的作品了。

“石頭姐”Emma Stone在片中造型


這是一部以1708年的英格蘭為背景的作品,這個時期被搬上銀幕的故事并不多,所以對于Powell來說,可參考的影視作品寥寥無幾,而可以尋得的古董衣物,就更沒什么了。

不過導演Yorgos并不希望服裝追求“精確”展示,他把著名導演英格瑪·伯格曼的《呼喊與細語》(Viskningar och rop)推薦給Powell作為參考:

于是Powell大膽地摒棄了以往宮廷服飾的多彩與爛漫,轉而選擇了最為鮮明的黑白調色板:

而在面料的選擇上則更為大膽:仆人階級的衣服用牛仔布來做,而大蓬裙不僅采用絲綢和蕾絲,還加入了乙烯基這種頗具未來感的復合面料。

Emma Stone扮演的Abigail曾是貴族,后淪落為仆人

在努力博得到女王的寵愛后,Abigail的服飾也變為了高貴的黑白兩色


片中另一身頗具個性的造型,是Rachel Weisz飾演的Sarah Churchill在射擊和騎馬時穿的褲裝——她是女王的情人和心腹,自信、堅定、大膽,褲裝表現她自由和解放的一面,而花邊和蕾絲裝飾仍然賦予她很強的女性色彩。

而Olivia Colman扮演的女王,是個極度缺乏安全感、精神脆弱的女人,身體也因為痛風而步履蹣跚,所以她穿著厚重的長袍,整個人像是被罩了起來——這個長袍其實就是Powell根據床罩而改的。

兩部風格迥異的作品,兩種毫無重疊的風格,我們大可以期望今年的“最佳服裝設計”獎項里,同時出現Powell的這兩部作品。這不是沒有可能——2016年,她就憑借《灰姑娘》和《卡羅爾》同時入圍這一獎項。

你也許會恍然大悟,原來她就是那個用近300米布和一萬顆水晶打造出那條夢幻藍裙的女人;

而Cate Blanchett在兩部電影中塑造的狠毒繼母與優雅貴婦,這兩個截然不同的角色,也都是托Powell之手,才有了更為精準的銀幕形象。

宮廷里奢華繁復的蓬裙和上世紀復古


優雅的套裝,這兩種服裝風格可以說是Powell最具代表性和擅長的,而Powell三十多年的設計生涯,做出來的華服可遠遠不止上面這些。

《另一個波琳家的女孩》(2008)

《遠離天堂》(2002)


1960年出身在倫敦的Sandy Powell,最早在圣馬丁藝術設計學院學習了基礎課程,后來又去倫敦的中央藝術學院專門學習戲劇設計。之所以走上這條路,完全是受她媽媽的影響。

Powell并非來自一個富有創造力的家庭,父母都是工人階級,但母親很喜歡藝術,喜歡帶她去畫廊看展覽,親手包辦她和妹妹所有的衣服,所以Powell從小也喜歡畫畫,喜歡給娃娃和自己做衣服。

Sandy Powell和Cate Blanchett在《灰姑娘》片場


對David Bowie的迷戀(從她的一頭紅發和裝扮不難發現),成為了Powell入行的機緣——她遇到了Bowie的導師、英國著名舞蹈家、藝術家、默劇大師Lindsay Kemp。

2016年奧斯卡紅毯上的Sandy Powell


當時Lindsay Kemp在倫敦的Roundhouse表演,David Bowie最經典的Ziggy Stardust形象便是Kemp參與設計的,他與寶爺有著很深厚的合作關系,這讓Powell決心參與到他的演出里,做布景和服裝。

Sandy Powell在BAFTA頒獎禮的紅毯上cos過寶爺的經典造型


Powell評價當時的自己天真大膽又很幸運,明明沒有什么行業經驗,只是說想試試,Lindsay Kemp就給了她機會。


而她職業生涯中的另一位“貴人”,英國鬼才導演Derek Jarman,也是Powell用同樣直白的方法聯系上的——她找朋友要到了Derek的電話,打給他,說自己在倫敦藝術大學要辦一場奢華的戲服秀,不妨來看看。


結果就是Powell被Derek Jarman收入麾下,開啟了她的電影戲服設計生涯?!犢ɡ咔恰貳隊⒏窶寄┤鍘貳棟祿饋?,這三部Jarman的電影都是頗具個人色彩的小成本片,卻讓Powell有了極大的藝術空間去發揮。

《卡拉瓦喬》(1986)

《英格蘭末日》(1987)


《愛德華二世》(1991)


這三部Derek Jarman的作品里都有Tilda Swinton,她是導演的繆斯和好友,1992年Tilda Swinton主演的《奧蘭多》,依舊找來了Powell負責服裝設計,這也讓她首次獲得了奧斯卡最佳服裝設計的提名。

Tilda身穿Powell為她在《奧蘭多》中設計的服裝登上了1993年VOGUE的七月刊,掌鏡的人是Karl Lagerfeld


好萊塢的大門徹底地為Powell打開,從1994年的《夜訪吸血鬼》:

到1998年的《天鵝絨金礦》和《莎翁情史》(這一年Powell也是憑借這兩部作品同時入圍奧斯卡,最終后者拿下了小金人):

《天鵝絨金礦》

《莎翁情史》


再到2002年,她幾乎成了Martin Scorsese老爺子的“御用”,《紐約黑幫》《飛行家》《無間道風云》《禁閉島》《雨果》《華爾街之狼》,全部由Powell操刀服裝。

《紐約黑幫》(2002)

《飛行家》(2004)

《無間道風云》(2006)

《禁閉島》(2010)

《雨果》(2011)

《華爾街之狼》(2013)


2011年,Powell被英國王室授予了OBE(官佐勛章)的頭銜,以表彰她在電影方面做出的貢獻——她的職業生涯中有過76次獎項的提名,27次獲獎,為49部電影設計服裝。

2005年憑借《飛行家》捧得小金人的Sandy Powell


難得的是,這個榮譽等身的女人并沒有將自己埋頭在那些“大制作”當中,她依然會參與像《派對搭訕秘訣》這種成本低到雇不起服裝部門的電影,并且對超級英雄片和大制作的系列電影始終不感冒。

《派對搭訕秘訣》(2017)


“如果不是我想看的電影,我又為什么要花好幾個月的時間在上面呢?”


她接下來的作品,是曾執導《弗里達》的女導演Julie Taymor的新作《我的行進人生》,一部講述美國女權先鋒格洛麗亞·斯泰納姆傳記片,匯集了Julianne Moore、Alicia Vikander、Janelle Monáe等一眾出色的女演員——Powell的立場非常明顯,在這個女性并不占主導的行業里,她有自己的堅持和選擇,就像她當初選擇了《卡羅爾》一樣。


“戲服設計師的作為就是讓角色更加可信,僅此而已?!鋇盤owell用色彩、面料、剪裁和她的奇思妙想包裹出一個個鮮活的角色的時候,我們知道這個女人口中的“僅此而已”,其實是她絕無僅有的創造力和特立獨行的個性,幾十年如一日地讓成百上千個角色栩栩如生。


編輯:Hezi.Zhou



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